易青神秘兮兮的冲孙茹做🗈🙫🍘了个鬼脸，从座位上拿起一个背包，向台上走去。
台上正在问：“今天沙龙的男主角呢，怎么不见上🈨来？”
美术系的学生在台下一片哄。
易青在一片哄笑声中登🄸了台，向张叔萍和几位教授鞠躬行礼。
然后从主持人手里🟧🟠🞢拿过无线麦克风，就是象🗩🞖个小步话机似的那个东西，给自己带好别在腰上，调好话筒。然后慢里斯条的从包里拿出三样东西，一一摆在张叔萍面前。
台下的人🙀登时平息静气，好奇的伸长了脖子。只见台🅨上张叔萍的面前，摆着一口钟、一个鸟笼、一件旗袍。🅼
“这是干🙀什么👥？”一些迟钝的学生在底下议论纷纷🈨。
张叔萍看了这三样东西，微笑着点了点头。
易青⛿道：“想不到张先生真的亲自莅临🍖，来指导我们这么两个微不足道的末学晚辈的一场比试，实在是惶恐之至。因此我谨代表我们2006级导演班，向您献上这三件薄礼，聊表我们的敬意。”
张叔萍笑得红光满面，亲🗈🙫🍘自站起来跟易青双手相握，半天没松开。
“谢谢，真是太有心思了，谢谢谢谢。”
到这个时候还没反应过来的就不是电影学院的学生🈨了，就算不知道的，旁边的人也早告诉了——张叔萍除了对电影美术的环境设计、主色调的选择等方面蜚声国际之外，还有一项特殊的本事，就是会根据导演的需要🚛和摄影师的实际拍摄方案来选取相配合的道具。
道具部门本来也属于电影美术部门的一部分，但是一般被人视为体力劳动的部门，常常由一群工人🌿🄷组成。而张叔萍极富创造性的把这个部门也带入了艺术创作，使得道具的选取成为匠心独运的神来之笔，甚至成为整个影片的点睛之作。⛤🜘
比如在金色背景中，张叔萍会弄一个白色的物体在正🅨面中🄐景镜头中，作为前景晃🀧⚲🕒来晃去，有意的造成视觉疲劳，增加王家伟电影特有的慵懒的小资主调。
又比如拍夜景蓝调时，他会用一盏红灯笼调节画面；拍阴暗茅屋内景时，他干脆拿块瓜瓤鲜红的西瓜来调节、平衡画面色调……种种奇思妙想🔅不一而足，他把电影银幕当做了画布，纵意实现自己的创作理念。
其中最值得称道的莫过于他在三部轰动戛纳的王家伟影片中🏟选取的三样道具：阿飞正传》里的钟，《东邪西毒》里的鸟笼，《花样年华》里的旗袍。
尤其是《东邪西毒》中极具他个人风格特色的道具——鸟笼。在画面造型中起了重要作用。